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无限“剧场”――福州印山海展示馆

无限“剧场”――福州印山海展示馆

An Infinite “Theatre”: Hills and Ocean Exhibition Hall, Fuzhou

程虎,赵梦婕/CHENG Hu, ZHAO Mengjie

摘要:本文主要介绍了日清设计在福州粗芦岛的项目――印山海展示馆,从项目设计历程出发,笔者探讨了在以山和海为中心的自然环境统领下的场所再生,以及在广义“剧场”概念下对建筑空间的透明性和叙事性的探索。

关键词:场所,自然,光线,透明性,秩序

1 海

山和海应该是建筑师所能遇到的最宏大的环境命题,在囿于拼贴城市的当下,能够接到在自然中设计建造的邀约无疑是极具吸引力的。山蕴含了隐匿与围合,而海象征了时间和空间的永恒 ;此时此地,山是空间命题,而海是历史命题。

粗芦岛,位于福州东部,闽江的入海处,东瞰东海,背靠连江,山海一色。建筑的选址位于粗芦岛东部,丘旦山南面的一片山坳里,与沙滩有10m的高差。基地向东正对着五虎礁。建筑是一个小型的展示馆,后期作为海边餐厅使用。

如何与一个强烈的广袤的物理性空间形成一种相适应的共存关系是设计的重要起点。建筑师认为这应当是一个具有整体性和模糊空间边界的精神性场所,大气、光线和周边视野等自然元素被再次定义和塑造。

探讨自然场所的历史性和精神性,我们需要提到杉本博司(Hiroshi Sugimoto)的摄影作品《海景》(Seascapes , 1980-2002)1),天空与海水平分画幅,没有地理标志,只有水面、空气、光线的表达,画面通过自然物质元素传递氛围,大海和天空也失去作为“物体”的具体性,抽象化为水和空气的原始状态,历史在水和空气的不断置换中轮转。他的作品中能看到由海水中升起空气和大气中凝结下坠的水雾共存,物质的交换使“物”与“物”的界限变得模糊不清,或许从历史的维度来看,模糊和混沌是自然场所永恒的特质。人为场所若企图无限接近并融入自然场所,需要强化其模糊特质的意义,弱化作为“物”的具体性。

2 无限“剧场”

基地背靠山坳面朝大海的环境设定,产生了天、地、人、海的关系联结,使人联想到古希腊的剧场选址 :在山坡地势高处建造圆形或半圆形的地景空间,朝向大海。

露天剧场作为观演活动的场所,兼具仪典祭祀的功能,所以古希腊剧场是汇聚了天、地、人、“神”的精神性场所。这一场所特性直接决定了剧场的选址――在与“神”接近又广阔宜人的地方,体现了古希腊人崇尚自然之美,以天地为艺术媒介,传达了唯美唯善、民主自由的社会理想[1]。剧场的形制多为圆形,一方面基于对声学规律的研究,另一方面也来源于对几何秩序的追求。古希腊的剧场空间创造了观演者、表演者与自然和“神”的互观关系,是人、“神”、自然的共同体。

虽然建筑的功能并不是剧场,但建筑的选址本身是具有“剧场性”的――可理解为来自场地的“意欲为何”。在强势自然因素统领之下,建筑以地景形式存在成为最佳解答。从大海望向建筑,建筑是舞台,人在建筑中的活动成为戏剧 ;从建筑看向大海,角色置换,大海成为表演者,建筑是观演台,人通过建筑观赏大海上发生的一切。模糊了观演者、表演者和“剧场”空间三者的界限,使天、地、人、海和建筑成为共同体,形成“互观”关系,无限延伸“剧场”的空间边界,创造具有历史性、精神性的场所。

3 诗意建构

诗意使人的活动具有意义,建筑从属于诗意。

基于无限“剧场”的大概念,设计策略变得清晰――消隐的地景式建筑。建筑师利用高差将建筑的主要功能空间嵌入山体,与和层叠的地势连为一脉 ;再创造一个指向明确的精神场所,朝向五虎礁以及远处壮美的天际线,建筑形体以力量为出发点,表达与自然元素的关联。

把主要功能空间做成一个圆盘状的基座,同时圆又是“剧场”的物理形态,两边起伏的等高线汇聚到这里,和原始的陡坡浑然一体,圆盘体量顶部是一阶镜面水景,用有节奏韵律的构架作为这座建筑的入口,连续构架母题指向五虎礁(图 1),人站在这白色的殿堂里,阳光透过顶部构架的间隙洒在地面。圆形体量的顶部静水面反射天空并与远处的海面连成一体,“生命之树”在这个静谧开阔的环境中成为一个立于水天之间的视觉焦点(图 2)。生命之树具有象征意义,透过玻璃顶面,在室内外形成倒置镜像的关系,同时引入天光到室内。

1 建筑与场地的关系(摄影: 曾江河)

2 生命之树(摄影: 曾江河)

4 光线与透明

“场所的特性是由其空间的特性和它们吸收阳光的情形所决定的。”[2]人在场所中产生的认同感来源于“物与光线”,光线印证了“物”的具体存在,也引发了“像”的抽象感知,而“透明”是物与像之间的介质。对于具有“透明性”的界面或空间,光线在视觉和知觉层面的作用机制是复杂与矛盾并存的。在视觉上,光给予物具体的轮廓和阴影,彰显其“存在”的力量和状态,使物质实体清晰入目。在知觉上,“透明”创造了物与像的融合或物与物的空间交叠,使真实和虚幻模糊地共存,光线造成了层次关系的叠加,透明让人无法分辨层次的顺序[3]。在展示馆中,光线与透明的任务更集中于创造知觉上的模糊,视觉上的清晰作用退而次之。

4.1 反射――“全透明”界面

反射提供了一个关于“自我”的镜像空间如同对于自然场所和建筑本体的虚拟复制,促使真实与虚拟的空间近乎一体地存在,物像关系的混沌带来清晰与模糊的对立统一。

水的界面通过反射光线制造了一种全透明的隐形效应,突出建筑与周边环境的联结关系。建筑本身是不与海面相接的,但通过圆形基座顶面的静水,实现了由水面到海面的视错觉连接,拉近了海与观者之间的距离,也将建筑的边界延伸至水平无限远。在这样的情境里,建筑的屋顶和远处的大海以相同的介质属性存在,并在光线的作用下呈现着天空的变化(图 3),天、海、建筑反映了同一种色彩,甚至在风的作用下呈现相似的律动,实现了在空间和时间状态下的四维扩展。

3 建筑水面与海面相接并反射天空(摄影: 曾江河)

水与海、天与“像”,这个特定场所实现了水平空间的以“物”及“物”和垂直空间的以“物”及“像”,目的都是产生知觉上对自然场所和人为场所界限的模糊,抽象化自然场所的呈现。

4.2 间隙――“半透明”界面

入口“几”字形构架在屋顶反射界面上以漂浮的无重力状态呈现,设计之初即认为一个封闭且界限分明的入口空间不符合也不尊重场地,所以采取了间隙的处理方式。用创造间隙来打破封闭界面,丰富建筑轮廓并引入光线,将周边环境“筛”选式地渗透进建筑内部(图 4)。

4 被间隙打破的半透明界面(摄影:曾江河)

在光线的作用下,重力被光消解,白色铝板包裹下的钢构架的结构韵律传递出如古典神庙一般的精神性(图 5),设计中所蕴含的象征性语言,也是激发观者认同感的要素,用不同的表达方式引起相似的情感共鸣。

5 光影作用下的象征性空间(摄影:曾江河)

在此将入口构架划归半透明空间并不是表达其材料具有透明性,而是在遮蔽属性上具有半透明性。因为间隙的形态变化而产生动态的场景剪切,光线加强了场所的戏剧张力,特别是由建筑内部向外观察的时候。

安东尼 ・ 威德勒(Anthony Vidler)认为半透明是一种既不能阻隔又不能穿透的空间状态,让人停留在焦虑中。这种焦虑源自于对外部世界的一知半解但又期待惊喜出现的内心活动,他认为这种焦虑感类似剧场里观众面对幕布遮挡的舞台时产生的焦虑心态,源于观众对幕布之后即将呈现的戏剧情节的期待和忐忑[4]。对于“无限剧场”而言,半透明的界面就如同幕布一般,成为无法看透或无法看全的屏障,但每个观者都在期待幕布背后的戏剧情境,观看继而引发了注视。半透明不仅体现在形式,还是一种模棱两可的空间氛围,视觉上的非清晰直达在 “物”与“物”交叠的中间传递了局部的信息。视觉的模糊抽象地制造了空间情绪的模糊,刺激人对未知的、清晰的探求。同时,半透明界面也成为了人自身参与体验的媒介。

5 秩序与叙事

场所的特质需要在人的体验中形成记忆,在视觉和知觉共同作用下,完成历史的记叙。

空间组织秩序形成了场所的群组记忆。我们也可以把秩序理解为空间的叙事性,空间组织的秩序建立与叙事的起承转合异曲同工。秩序是人通过尺度和阴影感知空间形态而产生心理感受的连续集合,故事的开端、延续、高潮、升华、结尾皆是秩序的子集(图 6)。

6 总平面(图片来源:日清设计)

我们在空间秩序展开的开端――即大景观区的入口,设计了波浪白色屋顶,这是人为场所中唯一具有遮蔽性的半围合空间,弧线起伏的薄壳顶面从地面流向天空又延伸回地面,如一朵白云漂浮在场地上,柔和轮廓勾勒出的“空”成为流动的框景,景框中是建筑、沙滩、海面和五虎礁共同构成的画面。弧线顶面形成的框景倒映在水面中如同眼睛,取“天空之眼”的意象。遮蔽给人进入空间的心理启示,半露的框景则是引人入境的“犹抱琵琶半遮面”。

观者步出“浮云”经由花岗石甬道蜿蜒通向建筑,尺度相对逼仄阴影叠加的甬道空间起到了欲扬先抑的作用,把人的注意力向甬道深处牵引。在甬道逐渐开阔的时候,观者的好奇心已膨胀到极点,接下来便是看到建筑面貌的时刻,水平延展的构架如蓄势欲飞的鲲鹏跃然眼前。

进入内部,方向感成为主题。中轴对称的秩序和韵律变化的母题将观者的视线和行为局限在中间的位置,达到凝视轴线尽端的作用,这一手法提取于经典的中轴对称空间中,如萨尔克生物研究所中央指向大海的轴线空间。在对称秩序引导下,视线延伸至无限远处的海面,场所的情绪也达到最高点(图 7)。此刻,光线加强了精神性和戏剧性,人、建筑、大海在无形“剧场”中互观。构架之下是通往主体使用空间的楼梯,沿着楼梯下行进入到消隐于大地的圆形展示空间内部,接待区、展示区、休息区以“生命之树”为中心展开,在与大海平视的区域,折面玻璃幕墙将画面折叠丰富了层次,走出室内即完成了秩序的升华――尽端是无边的大海。

7 路径体验(摄影:曾江河)

6 结语

“What was has always been, what is has always been, what will be has always been.”是路易・康(Louis Kahn)对建筑的本质的探讨,即“过去是什么,现在是什么,将来成为什么”,在历史维度上的思考建筑存在的价值和意义。回溯这个设计的初心,是在山、海、天所主导的强势磅礴的环境中筑造具有模糊界限的建筑,它的过去、现在和将来一以贯之――强化自然永恒的特质。模糊和混沌未必是清晰的对立面,而是其导引,它给予了连接历史的途径,也给予了企图看清未来的焦虑,清晰的不是终点,是希望。□

项目信息

项目地点:中国福建省福州市粗芦岛

业主:世茂集团・福州城市公司

设计单位:上海日清建筑设计有限公司

主持建筑师:程虎

设计团队:周嘉靓,谢世英,刘宏博,赵梦婕,居泽

施工图设计:聿华工程设计(厦门)有限公司

幕墙设计:上海睿柏建筑外墙设计咨询有限公司

景观设计:重庆道合园林景观规划设计有限公司

室内设计:上海颐玖贰壹装饰工程有限公司

照明设计:福州星月光照明有限公司

雕塑设计:上海午忱艺术设计有限公司

建筑面积:1700m

设计时间:2019.05-2019.10

竣工时间:2019.11

摄影:曾江河

注释

1)参见https://www.sug imotohiroshi.com/seascapes-1。

参考文献

[1] 库慧君. “观”与“居”的张力:西方语境下“剧场性”的源始建构[J]. 哲学研究,2019(6):108-116.

[2] 诺伯舒兹. 场所精神:迈向建筑现象学[M]. 施植明 译. 华中科技大学出版社,2010.

[3] 柯林・罗,罗伯特・斯拉茨基. 透明性[M]. 金秋野,王又佳 译. 中国建筑工业出版社,2008.

[4] 青锋,冯路. 清晰与隐匿:关于半透明的对谈[J]. 世界建筑,2015(06):132-134

全文刊载于《世界建筑》202001期。转载请注明出处。

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漳州4位同志拟提任副处级领导职务

根据《党政领导干部选拔任用工作条例》规定,现将漳州市委研究拟提任副处级领导职务的4位同志予以任前公示。

公示时间从2020年1月17日开始,公示期为五个工作日。在此期间内,欢迎群众以来电、来信、来访的形式向漳州市委组织部反映情况,发表看法和意见。

公示对象

(按姓氏笔画为序)

●陈志强,男,汉族,福建诏安人,1963年9月出生,中共党员,漳州师范专科学校物理专业毕业,大专学历。现任漳州市纪委、市监委宣传部副部长,拟任漳州市纪检监察系统副处级领导职务

●陈宙鸣,男,汉族,福建华安人,1967年3月出生,中共党员,中央党校大学学历。现任漳州市纪委驻漳州市委宣传部纪检组副组长,拟任漳州市纪检监察系统副处级领导职务

●周育民,男,汉族,福建云霄人,1968年9月出生,中共党员,中央党校大学学历。现任诏安县纪委副书记、县监委副主任,拟任漳州市纪检监察系统副处级领导职务

●蔡惠安,男,汉族,福建龙海人,1966年5月出生,中共党员,中央党校大学学历,经济师。现任漳州市龙文区纪委副书记、区监委副主任、四级调研员,拟任漳州市纪检监察系统副处级领导职务

公示电话:12380、2025667

来访来电时间:正常工作时间

接待科室:中共漳州市委组织部干部监督室

来信投寄:中共漳州市委组织部干部监督室

邮政编码:363000

中共漳州市委组织部

2020年1月16日

来源:闽南日报

编辑:小明

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生态环境部:2020年要坚决打好碧水保卫战收官之战

中新社北京1月17日电 (记者 阮煜琳)中国生态环境部总工程师兼水生态环境司司长张波17日在北京举行的新闻发布会上说,2020年是水污染防治攻坚年的收官年,要坚决打好碧水保卫战收官之战。

资料图:柴达木盆地的可鲁克湖。乌席勒 摄

官方数据显示,2019年全国1940个地表水国控断面中,水质优良断面比例为74.9%,同比上升3.9个百分点;劣Ⅴ类断面比例为3.4%,同比下降3.3个百分点,碧水保卫战成效明显。

2015年4月,国务院发布实施《水污染防治行动计划》(简称“水十条”)提出,到2020年,全国水环境质量得到阶段性改善,污染严重水体较大幅度减少,饮用水安全保障水平持续提升,地下水超采得到严格控制,地下水污染加剧趋势得到初步遏制,近岸海域环境质量稳中趋好,京津冀、长三角、珠三角等区域水生态环境状况有所好转。

“水十条”要求,到2020年,长江、黄河、珠江、松花江、淮河、海河、辽河等七大重点流域水质优良比例总体达到70%以上,地级及以上城市建成区黑臭水体均控制在10%以内,地级及以上城市集中式饮用水水源水质达到或优于Ⅲ类比例总体高于93%,全国地下水质量极差的比例控制在15%左右,近岸海域水质优良(一、二类)比例达到70%左右。

张波强调,2020年,要坚决打好碧水保卫战收官之战。巩固饮用水水源地环境整治成效,继续推动农村“千吨万人”水源地保护区划定。推进长江入河排污口溯源整治和“三磷”专项排查整治,基本消除长江流域劣Ⅴ类国控断面。

“今年将启动黄河入河排污口排查整治,推进入海排污口溯源整治”,张波说,同时,持续开展城市黑臭水体整治。统筹推进农村生活污水和黑臭水体治理。深入开展渤海陆源污染治理、海域污染治理、生态保护修复等工作,基本消除环渤海主要入海河流劣V类国控断面。(完)

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滨海科技馆部分展厅为何收费参观?官方回复来了……

前不久,

滨海科技馆宣布正式开放运营,

并对二层及以上主展厅实行预约售票制,

门票价格60元/人,开馆特惠价格40元/人。

部分网友对此表示不解…

网友留言

2020年1月1日起,滨海科技馆将对外收费,请问作为公立的服务群众的场馆,制定收费标准有无政策文件法规依据?对参观者收费是否有违其公益性质?

官方回复

滨海新区国有资产监督管理委员会回复 :滨海科技馆为充分体现公益性,首层设置了“长征五号运载火箭”“科技的脚步”、“你好智能”、“舞屏幕机械臂”、“新区企业成果展”、“科学发展史”等丰富的科普内容,此外还开发了“科学魔法实验秀”定时表演及展区定时讲解服务,进一步完善科学普及服务,上述内容全部为免费参观

关于滨海科技馆收费问题,业经区政府专题会议明确应体现公益性与市场化相结合的模式运营。为促进科技馆持续健康运营,其门票价格在参照国内其他场馆标准基础上,结合本场馆人力成本、能源、物业、展项维修维护等费用测算,参观票目前优惠价格为40元/人,且针对学生、老年人、残障人士给予不同程度减免政策。

未来门票收入将直接反哺滨海科技馆运营各项经费支出,同时我司也计划推出组合票、参观年票等方式,给予广大市民更多优惠条件。

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小伙伴们注意了

从2020年1月1日起

滨海科技馆运营方式有变

据悉,滨海科技馆将于2020年1月1日正式开放运营,并对二层及以上主展厅实行预约售票制,日开放预约人数为5000人,具体内容如下:

一、滨海科技馆一层为公益科普区域(4D影院和儿童科学乐园除外),市民可预约体验票免费参观。

二、滨海科技馆二层及以上主展厅实行预约售票制,门票价格60元/人,目前开馆特惠价格40元/人。

三、全日制大学本科及以下学历学生、60岁老人(70岁以下),凭有效证件可享受门票半价优惠;6岁以下儿童,70岁以上老人,现役军人、残疾人等凭有效证件免费入馆参观。

观众须提前在滨海科技馆官网或微信公众号上预约购票。

滨海科技馆开放时间

周二至周五:9:30-17:00;

周六日及法定节假日:9:30-17:30;

16:30停止检票进馆

每逢周一闭馆

滨海科技馆元旦假期开放时间:

9:30―17:30;

16:30停止检票进馆

请您合理安排时间,错峰出行。

▲航拍生态城(生态梦网制作)

来源:北方网 |编辑:生态梦网

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长宁这家进口超市上新品啦!竟是火了85年的老字号美食

在上海,只要提起糖炒栗子,一个名字便冲口而出,它就是――新长发。这家传奇老字号已经陪伴“上海宁”85年了!现在,来缤谷广场的城市超市就能吃到正宗新长发糖炒栗子啦!

“新长发”创建于1935年,是上海糖炒栗子国营老字号企业。哪怕现在满大街都有糖炒栗子,这里却依旧保持高人气,需要排上很久的队才能买上一份。

据说曾经有近20年的时间,报纸一到秋天就得报道“新长发何时开炉”的消息。老板也很有商业头脑,在那个年代就推出了外送服务,一个电话拨过去,糖炒栗子便送货上门了。

现在,

这份老味道来到了缤谷广场的城市超市~

市面上的糖炒栗子原料大都是北方栗子,个头虽小但含糖量高。而南方的栗子,个头虽大但含糖量低,大多用来做菜。新长发的栗了就是选用正宗的迁西板栗,栗肉饱满圆润,吃起来香甜软糯。

现炒现卖的新长发糖炒栗子每斤28.8元,除了现场购买这外,还能通过城市超市小程序下单即可送货上门。

买完炒栗子

还能顺便去超市逛一逛

年关将至,

超市也推出了许多优惠促销活动

安格斯谷饲150天牛霖肉 满100元减50元

蔬菜专区

新春水果礼盒

镇店之宝美式电烤鸡,38元/只

鲜花专区

城市超市(缤谷广场店)

地址:天山路341号

营业时间:8:00-22:00

部分图片来源于网络 版权归原作者所有

来源 | 城市超市CITYSHOP

编辑 | 长宁区融媒体中心 晁丹丹

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大男主剧“变脸”:女性观众入侵,套路光谱拓宽

文|石榴

《从前有座灵剑山》率先拉开大幕,《鹤唳华亭》紧跟其后,《庆余年》别开生面,三部类型各不相同的古装剧,分别占据了荧幕外观众的“被窝时间”,成为寒冷的冬日干物男女们下班休闲的必备解压神器。

而有意思的是,这三部作品,齐齐将镜头对准了剧中的男主角。故事围绕着他们的人生、经历、情感发展,将一个个特色鲜明的故事娓娓道来。

这是大男主剧的典型特点。

曾几何时,请最贵的流量,花最多的投资,演最火的IP,是大男主剧们向来奉行的改编套路。但此类大制作却往往并不能故事中那些穷小子一般成功逆袭。“莫欺少年穷”的口号喊了上百遍,口碑、热度、流量依旧是大男主剧们逃不开的难题。

而如今,这种情况似乎在一夜之间消失殆尽。同样从男性视角出发的三部古装剧,齐齐在十二月重新开始占据观众的视线。

变则生思,面对这三部表现一反常态的大男主剧,我们或许要思考这样的几个问题:是从什么时候起,大男主剧又再度成为市场的香饽饽的呢?他们成功逆袭的秘诀又是什么呢?而这次逆袭,对于在批量化生产模式下的大男主剧而言,是否也意味着一个新的机遇呢?

大男主弯道超车

曾几何时,一如大女主剧以逆袭带给女性观众以爽感,从野小子到大BOSS的“变强之路”,同样也是大男主剧所信奉的经典套路。

从《武动乾坤》到《斗破苍穹》,再到《九州缥缈录》,即便口碑较好如同《将夜》,也同样离不开快节奏的“小白”流程。

也正是因此,一直以来,大男主剧最受诟病的,就是“小圈子打怪升级”的重复延续。共用一套公式的角色、剧情设定在一次次的重复中逐渐失去新意,内核相同的少年逆袭中,连热血的套路似乎都有迹可寻。

如果以这些标准来定义《从前有座灵剑山》《鹤唳华亭》以及《庆余年》三部作品,那么它们大概与大众印象中的一众作品有些差别。

《从前有座灵剑山》同样改编自观众所熟悉的传统玄幻男频IP,其所聚焦的升级打怪、踏碎虚空等等诸多元素,是如今市场中大行其道的改编套路。但有意思的是,在再塑造的过程中,《从前有座灵剑山》舍弃那些传统叙事中的偏见元素,以轻松沙雕的基调,赋予逆袭套路以新意。

相比于《从前有座灵剑山》的插科打诨,同样“喜剧化”处理的《庆余年》则以一种戏说正史的方式,讲述一个本是悲剧的故事。故事中从现代“穿越”至古代的范闲,其写红楼、吟杜甫、百般精通的“杰克苏式”的爽文特性,也在浓厚的喜剧色彩之下,得以中和。

而与前两者风格截然相反的《鹤唳华亭》,则通过连绵不断的悲剧上演,诉以历史正剧的光芒。而男主太子萧定权更是毫无主角光环,在一次次的被打压、被折磨过程中完成牺牲自我报以家国的伟愿。

一部沙雕轻松、一部举重若轻、一部内敛庄重,三部作品皆与传统市场背道而驰。但有意思的是,三部作品播出到现在,不论是口碑还是热度,都称得上是佼佼者。

这样的成绩无疑是突破了大众曾经的想象的。

在大女主剧仍限于玛丽苏逆袭的困境中不得脱身直至被市场所逐渐淘汰之时,似乎在不经意间,大男主剧便又重新崛起。

女性观众正在扛起大男主的大旗

一如曾经被奉为大妈们的最爱的家庭剧,却在社交平台上掀起年轻人一轮轮热火朝天的讨论一样,区别以往的固化认知,在荧幕中的大男主们正在完成自我的更新迭代之时,荧幕外的女性观众们,也在成为扛大男主剧播放量的主力军。

纵观这三部作品,在天马行空、狂开金手指等典型视效爽剧的元素设置下,却并没有呈现出臆想中的受众两极分化的现象。根据艺恩数据显示,同样轻松幽默的《从前有座灵剑山》和《庆余年》,其女性观众占比分别达到了59%和63%,而《鹤唳华亭》更是以80%的女性观众占比遥遥领先。

如果说,这三部作品的比较还只能说明类型题材的特殊性,那么,我们不妨将时间拉的再长一些,对比一下今年以来的《长安十二时辰》和《全职高手》两部作品。

同样由知名IP进行改编,同样由顶级流量加盟出演,同样号称过亿投资,大男主剧气质明显的《长安十二时辰》和《全职高手》,分别将镜头对准了大唐悬疑和电竞热血。前者以盛唐文化下的“保卫战”为切入点,用一场震撼人心的长安美缓缓道来;而后者,更是创新性的在作品中加入了大量的游戏画面,并切断一切浪漫主义的爱情色彩,队友间的相互扶持,以及赢得比赛的激情热血,充斥着整部作品。

不论是从题材还是视觉效果来看,这两部作品似乎也都与女性观众格格不入。然而有意思的是,在如此明显的前者的女性受众占比高达60%,后者的受众比重同样达到了67%。

这样的现象如今说来似乎,然而事实上,一直以来,从早年间的金庸武侠剧,到盛极一时的军旅剧,从男性视角出发的作品,相比于大女主剧似乎更能轻而易举地打破性别壁垒,俘获各个阶层的受众者们。

换句话说,对于如今的大男主剧而言,如何在保留男性观众的基础上,重新收获女性观众,或许也在成为它们逆袭的关键因素。

这些逆袭,能为大男主剧带来什么?

毫无疑问,如今重新燃起的新希望,以及重新明确的用户画像,让曾经一度陷入某种同质化困境中的大男主剧们有了一个及时调整的机会。

但需要注意的是,面对着这些改变,新的问题也在到来――到底什么样的内容,才能满足如今更加口味更加刁钻的观众们呢?

那么,我们不妨仍以《从前有座灵剑山》《鹤唳华亭》以及《庆余年》三部作品为出发点,从角色、剧情的两个重要维度,总结它们的相同与不同,以此来寻找到相应的答案。

首先,从角色角度来看,不同于一众意气风发、热血冲动的少年天骄式套路化男主,以及扩充后宫式的女性角色,如今的大男主剧,无疑正在完成对于角色光谱的拓宽。

《从前有座灵剑山》中的男主王陆,“双商爆表秒杀三界,饶舌嘴炮独步九州”,在主角光环爆棚的情况下,集各类沙雕气质于一身;《庆余年》中的范闲,正经而顽劣,潇洒却专情;《鹤唳华亭》中的萧定权,则更是没有少年人身上的冲动与热血,自小的经历造就了他的沉稳和老成。

相对而言,当男权主义色彩不再浓厚,女性角色也完成了从功能性角色到推动剧情发展的转变。曾经广开后宫的经典情节,在三部作品中被一一剔除。女性角色的作用,也有了更多维度的改变。

其次,对于剧情的设定,三部作品则一一舍去了繁杂的少年初成长的阶段,也不再偏爱于野小子逆袭的热血传说。或是带着现代人思维的反套路碾压,或是少年人渴望改变世界的宏大梦想,或是朝堂之上的暗潮涌动……更加丰富的剧情发展,都为这道“命题作文”提出了新的落脚点。

从去年的萎靡不振到今年的重新回归,这短短一年间的转变,看来或许堪称一场“奇迹式”的逆袭,但归根结底,“先天不足”或许并非阻挠大男主剧们发展的关键因素。毕竟,找准潮汐方向,同样能赋予作品以新生。

―The End―

出品 | 米瑞文化

总编 | 韩英楠

编辑 | 青禾

校对 | 栗子

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END

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恭喜肖战、杨紫夺年度电视剧男女演员冠军!

肖战、杨紫分夺2019腾讯娱乐白皮书年度盛典星推榜年度电视剧男女演员冠军!

经过火热紧张的打投,2019腾讯娱乐白皮书年度盛典星推榜年度电视剧男演员结果正式出炉,恭喜肖战获得年度电视剧男演员冠军!

燃爆今夏的《陈情令》中,肖战饰演的魏无羡性格直爽、肆意洒脱,无疑俘获了众多追剧少男少女的心。入行以来肖战进步速度惊人,作为演员他能与角色成功共情。《陈情令》中无论是前期年少时的天真活泼,还是因被诬陷、师姐惨死的绝望黑化,肖战在不同时刻下的情绪演绎,都让我们看到了一个鲜活帅气、有血有肉的魏无羡。《陈情令》之外,肖战在2019年还交出了电影作品《诛仙Ⅰ》,并在音乐、综艺、慈善、商业、时尚各个舞台实现突破,未来无可限量。

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2019腾讯娱乐白皮书年度盛典星推榜年度电视剧女演员打榜结果正式出炉,恭喜杨紫获得年度电视剧女演员冠军!

2019年,杨紫实现了属于自己的大爆发。作为当之无愧的90后高产小花,继撕下身上的“小雪”标签、以及《欢乐颂》《香蜜》的出圈后,今夏爆款剧《亲爱的,热爱的》中高智商的计算机鬼才佟年成为杨紫再次刷新国民度的角色。此外,她还主演电影《沉默的证人》成功刷新打女形象,在《中餐厅3》中彰显高情商,并在时尚、公益、商业领域不断前进,实现飞跃。

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杨幂魏大勋疑因综艺节目生情

近日眼尖网友扒出杨幂魏大勋关系不一般。

显微镜网友太可怕,眼神好的很。帽子上的划痕一致,帽子侧边的凹痕一致。

这不是巧合了,这应该是同一款帽子。因为帽子长这样。

既没有划痕也没有凹痕。

早在之前就有网友发现杨幂魏大勋穿同款鞋子。

更有网友剪辑综艺节目中的小粉红,吸引了一大波cp粉。

不管有没有在一起,希望大幂幂和魏大勋都好好的。

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“丹麦甜心”挥手告别 沃兹尼亚奇宣布澳网后退役

原标题:“丹麦甜心”挥手告别 沃兹尼亚奇宣布澳网后退役

搜狐体育消息 北京时间12月7日,前世界第一、2018年澳网女单冠军,有着“丹麦甜心”称号的沃兹尼亚奇宣布,将在2020年澳网后选择退役,“我已经实现了球场所有梦想,接下来将开启一些新的旅程。”

对于为什么选择退役,沃兹尼亚奇有着自己的看法,“我15岁已经开始了职业生涯,在这段时间内我经历了人生最为惊叹的篇章。目前我已经拿下了30个冠军,曾经71周排名世界第一,拿下了2018年澳网冠军、WTA年终总决赛冠军,此外还3次征战奥运会赛场,成为祖国丹麦的旗手,我在球场上实现了所有的梦想。”

“我总是告诉自己,到了一定时候将结束职业生涯,因为除了网球还有许多其他事情想要去做,最近几个月这样的感觉更加的强烈”沃兹尼亚奇谈到了自己的家庭,“和大卫李(前NBA球星)结婚是我的目标,接下来将继续周游世界,并将努力推广大家对于类风湿性关节炎的认识,是我在今后继续前进的动力。”

“所以我选择今天宣布退役的打算,这一切和我的身体健康无冠,也不是和所有人说再见,我将继续和大家分享我人生的新旅程。”

附:沃兹尼亚奇职业生涯简介

沃兹尼亚奇是是体育世家,父母分别是波兰排球运动员和足球运动员,因为父亲签约丹麦俱乐部,一家人从波兰移民到丹麦。沃兹尼亚奇出身在丹麦,从小受到了家庭体育氛围影响,她走上了网球的道路而哥哥则是成为了足球运动员。

2005年15岁的沃兹尼亚奇正式征战职业赛场,2006年就以头号种子选手身份征战澳网青少年组,2009年沃兹尼亚奇进入到职业生涯第一个巅峰赛季,阳光双赛都打进八强后,马德里大师赛闯进决赛,此后又在美网打进生涯首个大满贯决赛,但最终不敌克里斯特尔斯无缘捧杯。

2010年继续出色的标下,法网八强和美网四强,并斩获皇冠级中网女单冠军,在2010年10月11日生涯首次登上WTA女子世界第一,并成功拿下年终第一宝座,连续18周位居榜首位置。2011年又两次闯进大满贯四强,拿下印第安维尔斯冠军,沃兹尼亚奇也连续49周占据世界第一的位置。

2011年巅峰表现过后,沃兹尼亚奇则是陷入了低谷时期,2014年曾在此打进美网决赛但距离冠军再次擦肩而过。2017年底沃兹尼亚奇迎来了职业生涯第二个巅峰期,拿下年终总决赛冠军后,又在两个月后的澳网斩获生涯首个大满贯冠军,世界排名第三次登上第一的宝座。

生涯总奖金:3521万美元(暂居历史第四)

生涯胜率:624胜259负(胜率70.7%)

单打最佳战绩:

澳网(冠军 2018年)

法网(八强 2010年、2017年)

温网(第四轮)

美网(亚军 2009年、2014年)

WTA年终总决赛(冠军 2017年)

奥运会(八强 2012年)

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原创 绝地求生:Faze选手被举报外挂?国外主播双排被灭 反手直接举报

原标题:绝地求生:Faze选手被举报外挂?国外主播双排被灭 反手直接举报

作为绝地求生PGC总决赛最大的夺冠热门,FaZe战队是目前最炙手可热的顶级战队,知名度相当高。作为FaZe战队的人气选手,大胡子Fuzzface就在最近遭到了国外主播的举报,这究竟是怎么回事呢?

前不久,Twitch平台上的一名绝地求生主播在与好友直播双排的时候与FaZe战队的大胡子Fuzzface以及Mexy撞到了一起,两人在桥头堵着mexy,结果大胡子开车蹦蹦驱车赶来支援队友将主播二人团灭。

右上角的击杀信息清楚的写着FaZe_Fuzzface的名字,而这名主播也是看到了这个信息,还专门念出了FaZe的名字。

随后主播点开了死亡回放,查看了在游戏内发生的一切。

国外网友也是找到了大胡子的直播录像,与主播看到的完全一致。讲道理,这波支援队友以及后续操作对于职业选手来说都是基本操作,并没有什么问题,可是这名主播好像并不这么认为。

在看完了死亡回放后,这名主播嘴里叨叨了几句,然后点开了举报按钮,送给大胡子一波举报四连,然后还来个一个F开头的词语,就接着去开始下一盘游戏了。

看到这里很多人都懵了,首先大胡子的操作并没有什么问题,而且FaZe战队的知名度如此高,作为Twitch平台主播竟然不知道FaZe的选手名字,还举报并辱骂对方,实在是让人有些看不懂。

不知道大胡子看到这些会怎么想,但对于他和FaZe战队来说,目前只想着在PGC上拿到冠军,希望他们能在后面的比赛中发挥出自己的水平,与全世界最强的战队一起为玩家们送上一场巅峰对决。

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